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：风花新社燕，时节旧春浓。

四月牡丹花神的诗文为：晓艳远分金掌露，暮香深惹堂风。

五月石榴花神的诗文为：露色珠簾映，香风粉壁遮。

六月荷花花神的诗文为：根是泥中，心承露下珠。

七月葵花花神的诗文为：广殿轻发香，高台远吹吟。

八月桂花花神的诗文为：枝生无限月，花满自然秋。

九月菊花花神的诗文为：千载白衣酒，一生青女香。

十月芙蓉花神的诗文为：清香和宿雨，佳色出晴烟。

十一月月季花神的诗文为：不随千种尽，独放一年红。

十二月梅花花神诗文为：素艳雪凝树，清香风满枝。

杯子的正面为花，背面则为楷书青花诗文，尾落“赏”字印章。

十二花神杯是华夏历史上第一次把“诗、书、画、印”在同一器皿上并用，因此康熙皇帝十分喜爱，几次南巡都带在身边，他不仅喜欢花神杯瓷器的工艺，更喜欢花卉配唐诗的文化意境。

“这是绝对的好东西，真的不比刚才发现的那一套成化斗彩鸡缸杯差啊只可惜，这一套花神杯应该不是康熙老儿当年御用的那一套，而应该是后期仿制的官窑精品。”

杨靖看着这一套花神杯的底款，心中不无遗憾的想着。

据说，康熙老儿御用的那一套五彩十二花神杯，底款是“大明成化年制”，之所以会出现这么奇怪的底款，却恰恰证明了康熙前期瓷器的一大特点。

康熙早期的瓷器，很少写款。原因是康熙认为瓷器上不能写款，写了款，如果打碎了不吉利，不让写。但康熙的很多瓷器上有一个特殊的现象，那就是写大量的寄托款。比如写“大明宣德年制“、“大明成化年制“、“大明嘉靖年制“，这三个朝代写得最多。

这在我们的想象中是犯大忌的，读历史的人都知道，清朝的文字狱非常厉害，尤其在康熙一朝，大量汉人提出“反清复明“，电视剧里常能看到。当时你要有一丝反清复明的倾向，就被杀头了。可瓷器上写的款，却都是前朝的款。这不得不说是康熙前期瓷器的一大特点了。

哪怕是康熙十九年在景德镇重开官窑，早期的官窑瓷器也大都没有底款，或者底款就是一些寄托款。

康熙老儿御用的那一套五彩十二花神杯是烧制与康熙二十五年，而这套十二花神杯其中也含有康熙对成化斗彩瓷的纪念意义，因为康熙很喜欢成化斗彩瓷，所以这套杯子上写了“大明成化年制”的底款也就不足为奇了。

在康熙中晚期以及以后的清代和民国期间，官窑和民窑分别对十二花神杯都有仿制，尺寸和大小稍有不同。底款也都使用了大清康熙年制的字样。但是后代的仿品在品质上不如康熙皇帝的那一套。

这一套花神十二杯显然就是康熙中晚期仿制的，可即便是仿制品，那也是官窑精品，是不可多得的套具。

要知道目前整套的康熙五彩十二花神杯，只有豫省开封博物馆收藏了一套，此外刘益谦先生手里也有一套完整的康熙青花十二花神杯。就连故宫博物院也只有几只单只的，并不成套。可想而知这成套的十二花神杯是多么的罕见。

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