第四章 烧钱的艺术(第1/2页)
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选择《我们俩》这部片子，周洛一开始就是准备冲着戛纳去的。
欧洲三大电影节，按时间顺序来说。
柏林侧重历史和政治，主要是展现对社会的反思，偏现实主义。
戛纳偏艺术，更多的展现人物内心刻画。
女性题材和边缘人题材也比较多。
感情细腻，带着点文艺探讨研究。
威尼斯则是先锋电影的舞台，有很多的实验电影。
比如98年的《罗拉快跑》，更偏重个人化。
《我们俩》这部大女主电影，在版本更新快的欧洲，正合适报名戛纳。
现在才1997年，国内电影市场的至暗时刻。
群魔乱舞，搞商业片这种想法是根本行不通的。
96年票房排行。
前十里只有两部华语电影，
一部是大哥龙的《警察故事4》，票房8000万。
另一部是主旋律电影，
各种单位包场的《孔繁森》，票房3600万。
97年大哥龙的片酬大概2500万。
姑且不说大哥龙愿不愿意参演。
就这片酬也不是周洛现在能考虑的。
另一部就不用说了，
出品方山东电影制片厂预想是，
全国6000万党员，一人一张票。
每人两块钱，轻松冲破亿元大关，拿下票房冠军。
结果市场给他们泼了一盆冷水。
这3600万里自费去看的观众仅有百分之五。
京城地区甚至只有百分之零点五。
话说回来，
97年制片和发行的票房分成只有百分之三十八。
还没有经过张伟平和院线斗争，
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