第622章 诗人还是商人？(第1/3页)
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今年的奥斯卡出了点幺蛾子。
或者说最近的美国电影界出了点事。
美国的编剧们有个编剧协会，几乎涵盖北美地区所有从事剧本创作的工作人员，可以说是编剧的“保护伞”，能量非常大。
和编剧协会对应的，美国的电影制作人们也有一个制作人联盟。
最先呢，是因为一小时时长节目的剩余价值。
制作人认为这些节目在辛迪加平台表现不好，希望能够按收入百分比分成。
而编剧协会却希望达成一个长期协议，然后又提出希望扩大创意权益，希望在某些项目上编剧能有参与选择演员与导演的权利，希望制片人缩减其他方面的支出.
没招，资本社会的编剧实在有点太低等了。
地位和国内后世的编剧差不多，和国内现在的编剧没法比。
因为这事儿，双方掀起了战火。
其实在美国电影历史上，编剧协会早就和制作人联盟干过好几仗了。
这是老传统。
像是1960年，因为片方销售电影电视播放版权的收入分成问题和制作人联盟几次谈判，结果全都谈崩，于是编剧们集体开摆，最后制作人联盟无奈让步。
1973年则是希望脱口秀和肥皂剧增薪。
1981年又因为有线电视和家庭录像的收入分成问题闹起来。
还有1985年，因为录像带版税分成问题，编剧协会又开始闹，好在新合同迅速敲定下来。
这才过去没多久，编剧协会又开始因为这次的事情，要求要求制作人联盟从重播、国外电视台转播，以及录像带的获益中给编剧们更高的追加酬金。
因为先前每个编剧获得的酬劳都是一次性付清的，但是他们撰写的剧却会被转买到各个地方电视台，国外电视台，或者重播，压制成录像带来获益。
所以非常不公平。
但是制作人联盟肯定是不肯让步。
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