第42章 母亲的陶艺传承悖论

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在郭静的记忆里，母亲与陶艺的关系，始终像是一团迷雾，让人捉摸不透。那是一个午后，阳光透过工作室的窗户，洒下斑驳的光影，郭静正在整理旧物，那些尘封的物件仿佛带着岁月的温度，一一在她眼前展开。

她翻开一本陈旧的笔记本，纸张已经泛黄，边角也有些卷曲。这是母亲年轻时的陶艺笔记，上面密密麻麻地记录着各种陶品的成本计算。郭静轻轻摩挲着纸页，上面写着

“粗陶碗成本

0.8

元，售价

1.2

元”

之类的字样，每一笔都透露着母亲务实的经营理念。然而，当她继续翻阅，却在笔记本的最后几页，发现了一些截然不同的内容。

那是几幅未完成的陶艺创作草图，线条虽然简单，却充满了灵动的气息。草图上画着造型独特的陶罐，有着优雅的曲线和细腻的纹理，与母亲平日里制作的那些实用但略显普通的陶碗大相径庭。郭静凝视着这些草图，心中涌起无数疑问。为何母亲一边将陶艺仅仅视为

“糊口手艺”，反对她追求所谓

“没用的艺术”，却又在私下里保留着这些充满艺术感的创作构思？

郭静的思绪飘回到童年。那时候，家里的陶艺作坊总是弥漫着泥土的气息。母亲整日忙碌其中，制作着千篇一律的陶碗，每一个碗都有着统一的口径和厚度，她说：“能装三碗饭的碗才是好碗。”

年幼的郭静，看着母亲熟练地拉坯、上釉、烧制，心中却渴望着能创造出不一样的东西。她曾试着用剩下的陶泥捏出一只小兔子，满心欢喜地拿给母亲看，却只换来母亲的一句：“别浪费泥，好好学做碗。”

随着年龄的增长，郭静对陶艺的热爱愈发浓烈，也愈发渴望突破母亲所设定的

“实用主义”

框架。她离开家乡，去美院学习，又到景德镇拜师学艺，在这条追求艺术的道路上越走越远。而母亲，始终坚守着她的实用陶艺，对郭静那些抽象、充满实验性的作品嗤之以鼻。

郭静还记得，有一次她带着自己精心创作的陶艺作品回家，满心期待能得到母亲的认可。那是一个有着不规则形状和独特釉色的陶罐，她在其中融入了自己对自然与生命的感悟。母亲看到后，只是皱了皱眉头，说：“这东西看着好看，可卖不出去，能有什么用？”

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