第9章 当潮水转向(第1/4页)

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《共振》发布后的第四周，林晚星在工作室收到了一封电子邮件。发件人是“waverly音乐节”，主题行写着：“邀请：2024

waverly音乐节主舞台演出及艺术家驻留”。

她盯着屏幕看了整整一分钟，才确认这不是垃圾邮件。waverly音乐节——英国最大的独立音乐节之一，以发掘前卫声音和跨界艺术闻名。主舞台的邀请对任何音乐人都是重大认可，而对亚洲艺人来说更是罕见。

金室长冲进工作室时几乎失态：“waverly！你知道去年主舞台上有谁吗？radiohead的thom

yorke的个人项目！bj?rk！fka

twigs！这些都是艺术音乐界的神级人物！”

林晚星的心跳加速，但随即冷静下来：“为什么是我？我的音乐和他们的风格不太一样。”

“这正是邀请函里说的。”金室长指着屏幕，“‘我们被你在流行音乐框架内进行实验性探索的独特路径所吸引。在这个音乐类型日益模糊的时代，你的创作代表了令人兴奋的融合方向。’”

邀请函详细说明了条款：除了四十五分钟的主舞台演出，还包括为期两周的艺术家驻留，期间将与其他受邀艺术家合作创作新作品，并参与音乐节主办的“声音的未来”研讨会。

“这比任何打歌节目都重要，”金室长声音发颤，“这在国际艺术音乐界建立声誉的机会，是公司历史上从未有过的突破！”

林晚星的兴奋中掺杂着不安。waverly音乐节不是k-pop征服世界的典型路径——没有整齐的编舞，没有华丽的视觉效果，只有音乐本身和它的实验性。她将站在一个完全不同的舞台上，面对完全不同的观众。

“我需要考虑一下。”她说。

“考虑什么？这是千载难逢的机会！”

“考虑这意味着什么，对我的创作，对我的方向。”林晚星关掉邮件，“也考虑我是否准备好了。”

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接下来的三天，林晚星沉浸在waverly音乐节过往演出的录像中。她看到thom

yorke用电子设备创造出迷离的声音景观，看到bj?rk将冰岛传统音乐与未来主义编曲结合，看到fka

twigs用身体和声音构建复杂的叙事。

这些演出与她熟悉的k-pop舞台截然不同——更内省，更实验，更强调概念的整体性。观众不是尖叫的粉丝，而是专注的倾听者，有时甚至会在演出中保持沉思的安静。

“你觉得我能在这样的舞台上表演吗？”她问姜在宇。

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