第106章 经纬(第1/2页)

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初夏的阳光愈发炽烈，透过梧桐叶的缝隙，在“古今阁”的窗棂上洒下晃动的光斑，偶尔一阵风过，便听到叶片“哗啦”作响，像绿色的碎浪。工作室里，纱帘低垂，光线变得朦胧而温和。空气中弥漫着一股清凉的、略带苦涩的药草气息——那是上一件青铜造像保护处理时使用的缓蚀剂残留，混合着纸张、木材和胶水固有的味道，形成一种独特的工作室气息。

铜像取走后，工作台空置了几天。这短暂的间歇被用于整理记录、补充耗材，以及处理一些琐碎的咨询。苏见远翻看着一本关于古代纺织纤维研究的专着，林微则在电脑前整理近期修复案例的影像资料库，按照材质、年代、病害类型添加标签，以便日后检索。

这天下午，门铃轻响。来者是一位五十岁左右、气质干练的女性，短发，穿着质地精良的浅灰色套装，手里提着一个尺寸不小的、用素色棉布包裹得严严实实的长方形物件。她自称姓沈，是一家小型私人博物馆的馆长。

“苏老师，林老师，冒昧打扰。”沈馆长将包裹轻放在工作台上，解开的动作带着一种小心翼翼的郑重，“这是我们馆去年征集到的一件织物类藏品，状态很不稳定。我们馆条件有限，缺乏专业的纺织品修复师和保存环境。听说您二位在各类文物修复上都很有经验，尤其是对材料和老化机理的理解，所以想请您看看，有没有可能进行一些保护性处理，至少让它不再继续恶化下去。”

棉布层层揭开，露出里面的物件。那是一幅装裱在木质边框（已经有些变形）上的巨大织物。织物本身颜色暗淡，以深蓝为底，上面用金线、银线、彩丝织出复杂的图案。然而，岁月和劣质的保存条件给它留下了严重的创伤：织物本身已经非常脆弱，丝线失去光泽，多处出现断裂、起毛、甚至局部缺失；金线和银线氧化严重，金色发黑，银色变灰，失去了原有的辉煌；织物表面蒙着一层厚厚的灰尘和不明污渍；更严重的是，整幅织物因受潮和不当张拉，已经发生了明显的变形和褶皱，有些地方甚至与背后的衬纸（也已发黄脆化）紧紧粘连在一起。

大致看去，图案的中心似乎是一座宏伟的宫殿或城堡，周围有树木、河流、人物和动物，边缘装饰着繁复的卷草纹和几何纹样。风格上，明显带有异域色彩，与中国传统织锦截然不同。

“这是一幅十六世纪左右，可能来自波斯或奥斯曼帝国的织锦壁挂，”沈馆长介绍道，声音里带着痛惜，“具体来源已不可考。据说最早是清末一位洋务官员从海外带回，后来几经流转。我们得到它时，它被随意卷放在一个潮湿的库房角落里，情况比现在看到的还要糟。我们做了初步的清洁和干燥，但不敢做更多处理。”

苏见远和林微戴上手套，凑近仔细观察。织物纤维的老化程度触目惊心。丝蛋白严重降解，失去韧性，手指稍用力就可能引起新的断裂。金银线不仅仅是氧化，有些已经断裂、蜷曲，甚至从底布上脱落。图案的许多细节因丝线断裂和污渍而模糊难辨。

“病害非常综合，”林微轻声说，用一把软毛刷轻轻拂去边缘一处浮尘，“纤维老化、脆化，金属线氧化腐蚀，污染物附着，结构变形，还有生物损害的风险——看这里，似乎有轻微的虫蛀痕迹，幸好不严重。最关键的是，它被不当装裱在这个僵硬的木框上，限制了织物的自然伸缩，加剧了变形和应力集中。”

苏见远用放大镜仔细查看织物与衬纸粘连的部分：“粘连物可能是劣质浆糊或胶水，时间长了酸化，进一步损害了织物纤维。直接剥离风险极高。而且，这幅壁挂尺寸巨大，处理时需要足够大的、可控的工作空间。”

沈馆长面露忧色：“是的，这也是我们最头疼的地方。我们博物馆没有这么大的专业修复台和恒温恒湿空间。苏老师，您看……有没有可能在您这里进行一些初步的、最紧要的稳定处理？比如清洁、加固脆弱部位、改善保存方式？全面的修复我们不敢奢求。”

苏见远和林微交换了一个眼神。纺织品的修复，尤其是如此大型、脆弱且病害复杂的古代织锦，确实是极大的挑战，需要专门的技能和设备。但他们也明白，如果现在不进行干预，这件本已脆弱不堪的文物，可能在不久的将来彻底毁坏。

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