第129章 泥痕
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爆竹的硝烟味在清冽的晨风中终于散尽,正月里的阳光一日比一日更有力量,虽然寒意依旧料峭,但墙角背阴处的残雪已在不知不觉中化成了亮晶晶的水渍。梧桐光秃的枝桠上,隐约可见极细微的、茸茸的褐色芽苞,像大地苏醒前含蓄的脉搏。“古今阁”工作室里,残留的年节松弛感已被规律的日常取代,暖气依旧低鸣,窗户却常在午后敞开一道缝隙,让那带着新生气息的冷风渗入。“茧光”灯罩带来的那份关于手艺与温暖的圆满感,仿佛也为新的一年开了一个温润的序章。工作台静候着,如同解冻的溪流,等待新的故事汇入。
正月十五刚过,元宵的花灯还未完全收起。这天上午,一位皮肤黝黑、手掌粗糙、穿着沾有泥点工装裤的汉子,有些局促地推开了工作室的门。他身后还跟着一个怯生生的小男孩,约莫七八岁,紧紧抓着父亲的衣角,好奇地打量着室内。汉子手里提着一个沉甸甸的、用旧麻绳捆着的编织袋。
“师傅……老师傅,”汉子开口,带着浓重的乡音,声音有些紧张,“俺叫李铁柱,是东边李家沟的。这是俺娃,栓子。俺们……想请你们给看看,这个……还有救没?”
他将编织袋小心地放在工作台边的地上,解开麻绳,从里面捧出的,不是预想中的陶瓷或木器,而是一件——泥塑。
那是一座人物泥塑,高度约四十厘米,塑造的是一位老者,头戴方巾,面容清癯,长须垂胸,身着宽袖长袍,作倚坐沉思状。泥塑整体呈土黄色,是未经烧制的原生粘土,表面粗糙,留有明显的手工捏塑和工具刮抹痕迹。造型朴拙,比例并不十分准确,甚至有些“土气”,但人物神态捕捉得颇为生动,那微蹙的眉头、凝望远方的眼神、自然放松的坐姿,都透出一股民间艺人才有的、不求形似但求神似的率真与生命力。泥塑品相不佳:多处有干裂的细纹,尤其是在衣纹褶皱深处;左臂从袖口处断裂,断臂已佚;右手的指尖也有部分缺损;底座边缘剥落了一小块;表面覆盖着一层浮土,局部颜色暗沉,似有受潮或霉变的痕迹。
“这是俺们村头土地庙里供的‘土公公’,老辈子传下来的。”李铁柱指着泥塑,语气恭敬里带着痛惜,“俺们那儿的说法,这‘土公公’不是神,是守着土地、管着庄稼丰歉的老精灵,是村里人自己塑的。逢年过节,老人小孩都去拜拜,求个风调雨顺。年头久了,庙也破旧了。去年夏天一场大雨,庙墙塌了一角,把‘土公公’也给砸了,胳膊断了,身上也裂了好多口子。村里老人心疼得不得了,凑钱把庙墙修了修,可这‘土公公’……俺们不会修,也不敢乱动。后来听进城打工的二狗说,城里有能人专修老物件,俺就……就带着娃,把它抱来了。”
小男孩栓子这时小声插嘴:“爹,土公公疼不疼啊?”
李铁柱摸摸孩子的头,没回答,只是看向苏见远和林微,眼神里满是期盼与忐忑:“师傅,俺们知道这不是啥值钱的古董,就是一团泥巴。可它对俺们村,对俺们这些靠地吃饭的人来说,是个念想。求求你们,看看能不能……把它接起来?让它还能端端正正地坐在庙里?钱……俺们村里凑了一些,不知道够不够……”
苏见远和林微交换了一个眼神。这件泥塑,与其说是文物,不如说是仍在“活态”传承中的民间信仰造像,是乡土情感的凝聚体。其材质脆弱(未烧制的粘土),工艺朴素,价值完全在于其社区文化功能与情感寄托。修复它,需要尊重其“土”味和“拙”趣,不能过度精致化,同时要确保修复后的结构强度,能经受乡村庙宇可能并不理想的环境。
“李大哥,修复是可能的。”林微温声道,蹲下身,平视着栓子,对孩子也是对父亲说,“土公公是泥土做的,大地就是它的家。受了伤,我们用‘大地’的方法来治它。胳膊断了,我们用和它原来一样的土,小心地接上;身上裂了,我们就像和泥补墙一样,把它细细地糊好。让它看起来还是原来的样子,只是伤好了,更结实了。好不好?”
栓子眼睛亮了,用力点头。李铁柱也松了口气,连连道谢。
苏见远检查了泥塑的断裂面和裂缝:“粘土已经彻底干燥,直接粘合强度不够,需要先进行回润处理,让断面稍微恢复一点可塑性,再用与原件成分接近的粘土进行补塑粘接。裂缝也需要填补加固。所有修补的地方,颜色和质感要做旧,与整体协调。最关键的是,修复后要能适应一定的温湿度变化,不能轻易再裂开。”
他们收下了村里凑的一笔虽不多、但显然是村民们心意的费用,并承诺会尽力。
送走满怀希望的父子俩,工作室里多了一尊沉默的、带着乡土气息与创伤的泥塑“土公公”。它粗朴、憨厚,断裂的臂膀和满身的裂痕,无声地诉说着那场夏日暴雨的猛烈与乡民的无奈。小主,这个章节后面还有哦,请点击下一页继续阅读,后面更精彩!修复工作开始。首先是清洁。用软毛刷和吸尘器,极其轻柔地去除表面的浮土和霉斑。对于已经与泥胎结合较牢固的污渍,则予以保留,作为岁月痕迹的一部分。
接着,分析粘土成分。他们从底座不显眼处刮取微量土样,观察其颜色、颗粒度,并简单测试了其矿物组成(主要是硅铝酸盐,掺有细砂和植物纤维)。然后,去寻找配土。幸运的是,工作室附近的公园正在进行土壤改良,他们取来了一些原生粘土,经过淘洗、晾晒、研磨,并掺入适量细沙和切碎的麻纤维,模拟出了与原泥塑胎土非常接近的修补土。
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