第83章 实验与观察(第1/2页)
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周日晚上,金志洙按照约定,和刘亚仁在大学路的一个小型实验剧场碰面。剧场位于地下室,入口隐蔽,招牌也做得极简,只有一行小小的英文“black
box”。来看戏的人不多,大多是圈内人或戏剧专业的学生,衣着随意,三三两两地低声交谈。
“这地方怎么样?”刘亚仁已经等在门口,递给他一杯罐装咖啡,“导演是我学弟,专门做实验戏剧的,脾气古怪但很有想法。”
“挺好的。”金志洙接过咖啡。他喜欢这种非正式的剧场氛围,没有大制作的压力,更像是一群人在共同探索某种可能性。
两人走进剧场。内部空间果然如其名“黑匣子”,四壁漆黑,座位是简单的折叠椅,呈弧形围绕中央的表演区。观众席只坐了约三分之二,灯光昏暗,空气里弥漫着旧木料和灰尘的味道。
演出开始前,导演简短地介绍了剧目——没有名字,只有一个编号“no.37”。内容是关于记忆的碎片化重组,四个演员分饰不同年龄段的同一个角色,台词交错,场景重叠,形式非常大胆。
灯光亮起,演出开始。
金志洙很快就被吸引了。这不是传统意义上的“好看”,甚至有些晦涩。演员的表演方式也不同于主流戏剧——更肢体化,更依赖即兴的互动,台词有时像呓语。但那种对记忆本质的探索,对身份认同的质疑,却意外地触动了他。
特别是其中一位中年女演员的表演。她在扮演“角色”试图回忆童年某个关键场景时,不是通过语言描述,而是用一连串重复的、扭曲的肢体动作来表现记忆的断裂与重构。那种身体的诚实,让金志洙想起自己演《燃烧》时,试图用最细微的生理反应来表现角色内心空洞的状态。
演出持续了七十分钟,没有中场休息。结束时,观众席安静了几秒,然后响起掌声,不算热烈,但持续了很久。
灯光重新亮起。刘亚仁侧过头问:“感觉怎么样?”
“很特别。”金志洙实话实说,“不是每个人都能接受,但确实有触动人的地方。”
“我就知道你会这么想。”刘亚仁笑了笑,“走,带你去见见导演。”
后台比前台更杂乱,堆满了道具和服装。导演是个三十出头的男性,戴着厚厚的眼镜,正和演员们讨论刚才的演出。看到刘亚仁,他点点头,又看向金志洙,眼神里闪过一丝惊讶,但很快恢复平静。
“志洙xi,久仰。”导演说话直截了当,“亚仁哥说你会来看,我还有点不信。”
“演出很精彩。”金志洙说,“特别是关于记忆物质性的那段处理。”
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