第517章 镜头里的传承(第1/2页)

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第517章：镜头里的传承

一、胡同里的拍摄

1993年6月，北京西城一条即将拆迁的胡同里。

大茂文化的拍摄团队挤在狭窄的过道中。今天要拍的是北京琴书，传承人李老爷子七十六岁，住在这里六十年了。胡同下个月就要拆，这是老爷子在故居的最后一次表演。

“李爷，咱们就从您出门开始拍。”许大茂亲自掌镜，“您像平时一样，拎着马扎，走到胡同口那棵槐树下。”

老爷子换上洗得发白的中山装，头发梳得一丝不苟。他抱着扬琴，走出院门。清晨的阳光斜照在斑驳的砖墙上，他的影子拉得很长。

镜头跟着他。青石板路、褪色的春联、墙头枯萎的牵牛花、坐在门口剥豆子的老太太……许大茂用镜头记录下这条即将消失的胡同最后的模样。

槐树下已经围了一圈老街坊。李老爷子摆好扬琴，调了调弦，开口唱的是《长寿村》。声音不高，但字字清晰，带着老北京特有的韵味。

“这调儿，我爷爷那辈儿就听。”旁边一个七十多岁的老太太抹眼泪，“拆了，就再也听不着了。”

许大茂镜头一转，对准那些听戏的老人。他们脸上的皱纹、专注的眼神、随着节奏轻点的手指……这些都是他要留下的。

唱到一半，几个戴安全帽的拆迁办工作人员路过，停下来听了会儿。其中一个年轻人小声问同事：“这唱的是啥？”

“老北京的玩意儿，快绝迹了。”

年轻人沉默地听了片刻，继续往前走。但许大茂的镜头捕捉到了他回头看了一眼的瞬间。

那一眼里，有好奇，有陌生，也有一丝遗憾。

二、抢救性录制

回到公司，许大茂做了一个决定：启动“北京声音博物馆”计划。

他在董事会上汇报：“李董，咱们现在录的这些老艺人，平均年龄七十四岁。今天录了，明天可能人就没了。我建议，成立专门小组，做抢救性录制。不光是表演，要采访他们的生平、师承、曲目背后的故事。”

李建国在电话里问：“预算多少？”

“第一年五十万。要买更专业的录音设备，建资料库，还要请音乐学院的学生做文字整理。”

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