第885章 木知风雨(第1/2页)

五月二十四日，杭州研讨会前一天。

古建筑保护研究所的报告厅里，工作人员正在调试投影仪。光束打在白色幕布上，显出淡淡的蓝光。秦飒和石研在角落里组装“弦·铃”装置，陶片已经悬挂起来，柳絮传感器网格在周围展开，细铜丝在灯光下闪烁着微弱的光。

“环境噪声基线。”石研戴着耳机，盯着平板上的频谱图，“空调系统低频噪音占主导，但有三处明显的共振峰——可能是建筑结构本身的固有频率。”

秦飒调整了一下陶片悬挂绳的长度：“把这些频率输入算法，让陶片的裂纹避开这些共振点。我们不想要建筑的声音掩盖环境的声音，而是要它们对话。”

“就像河岸植物避开邻居的强势频率，选择互补的生态位？”

“对。不是对抗，是寻找能共存的位置。”

另一边，苏墨月和邱枫在测试纪录片播放。四块屏幕呈菱形排列，中央是主画面，周围三块是辅助视角。当主画面播放粮仓西墙木筋的脉搏数据时，左下屏幕同步显示河岸根系化学信号的变化曲线，右上屏幕是历史文献中类似事件的记载片段，右下屏幕则是胡璃采访老人的口述影像。

“四条线不是同时播放，”苏墨月向研究所的技术人员解释，“是交替主导。有时建筑的数据是主线，有时是植物的，有时是历史的，有时是人的。但任何时候，其他三条线都以背景方式存在——可能是微弱的声音，可能是半透明的叠加画面，可能是边缘的光点流动。”

“观众需要同时关注四个信息源？”技术人员问。

“不需要‘关注’，”邱枫纠正，“是‘感受’。就像你在森林里，不会特意去听鸟叫声、风声、树叶声、溪流声的每一种，你是沉浸在那个整体的声景里。我们创造的是同理——多维信息景。”

凌鸢和沈清冰在布置实物展示区。二十几块木材样本被摆成一个螺旋形，从中心最新的材料向外延伸，最外圈是那块来自清代老宅房梁的榆木。每块样本旁边都有二维码，扫描后可以看到它的“学习历史”动画——木材在干湿循环中缓慢弯曲的过程，被加速成十秒钟的舞蹈。

“螺旋象征时间。”沈清冰对路过的一位老教授解释，“但不是线性时间，是循环、叠加、逐渐积累记忆的时间。最中心的材料‘年轻’，学得慢；最外圈的材料‘年老’，学得快，但它的记忆里沉积了更复杂的历史。”

老教授弯腰细看那块榆木样本，手指悬在纹理上方，没有触摸：“你们说它‘记得’一百五十年的干湿循环？”

“记得的方式是材料结构的变化。”凌鸢调出显微镜图片，“细胞壁纤维的排列方向、纹孔的开闭模式、微小裂纹的分布——所有这些都记录了它经历过的应力历史。就像人的掌纹记录了一生的劳作。”

“但木材没有意识。”老教授直起身。

“意识不是记忆的必要条件。”沈清冰平静地说，“河流记得它流经的地形——通过河道的弯曲。山脉记得地壳的运动——通过岩层的褶皱。记忆是系统对输入的响应留下的痕迹，不一定需要神经系统。”

老教授沉默了一会儿，点点头，走向下一个展区。

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